رئيسي أسلوب الحياة عندما يكبر الوقوف: ازدهار منتصف القرن الكوميدي

عندما يكبر الوقوف: ازدهار منتصف القرن الكوميدي

مضحك للغاية: الكوميديون المتمردين في الخمسينيات والستينيات من القرن الماضي ، بقلم جيرالد ناشمان. بانثيون ، 659 صفحة ، 29.95 دولارًا.

ينقسم تاريخ الكوميديا ​​الارتجالية بدقة إلى حقبتين: بي إم إس. و أ. قبل مورت سهل ، كان الممثلون الكوميديون هم الأكثر تألقًا لعازفي كاتسكيل. إنهم يخدعون الأصهار ، ويومضون الخنجر العرضي ولا يلمسوا السياسة أبدًا. بحلول الوقت الذي تولى فيه السيد سهل المنصة في عام 1953 (ليلة عيد الميلاد ، ليس أقل) ، كان البول والخل قد دفع كل قطرة من البرش من عروقه لفترة طويلة. هنا كان وجوديًا في مدرسة خريجين لديه رأي حول كل شيء. لتحضير نفسه للكتابة ، اعتاد الساخر النمساوي كارل كراوس الجلوس في مقاهي فيينا ، حيث كان يثير غضبًا شديدًا من خلال قراءة جريدة الصباح. قام السيد سهل بهذا العمل بشكل مباشر ومرتجل وفي الوقت الفعلي. من تلك اللحظة فصاعدًا ، فقد الوقوف لقطات الحافة و nyuck-nyuck وأصبح الفعل السلكي الذي نعرفه اليوم: شخص مغرور متقلب بفم ذكي يقف أمام جدار من الطوب ، ويعطي صوتًا لفقد الوعي الجماعي.

يعلم الجميع كيف تحولت موسيقى البوب ​​في الستينيات إلى الأبد ، وكيف أدت مجموعة من المخرجين الترك الشباب في السبعينيات إلى عصر ذهبي ثان لهوليوود. ولكن ماذا عن التحول التاريخي المماثل في الكوميديا؟ بعد مورت سهل ، جاء ليني بروس ، ومايك نيكولز ، وإلين ماي ، وودي آلن ، وبيل كوسبي ، وهم مجموعة من العباقرة المتميزين وشبه العباقرة الذين أحدثوا ثورة في وضع الوقوف ، مما جعلها أكثر قتامة ، وأكثر هجاءًا من الناحية السياسية واستبطانًا شخصيًا. لقد حُكيت الآن قصة تلك الثورة أخيرًا ، وبشكل جميل ، في كتاب جيرالد ناشمان مضحك للغاية: الكوميديون المتمردون في الخمسينيات والستينيات من القرن الماضي ، وهو عبارة عن خلاصة وافية من الذكريات والسيرة الذاتية والقيل والقال وتصفية الحسابات والتحريفية والقنص.

كتاب مؤثر بشكل رائع ، وغالبًا ما يكون مجنونًا ، يتم تقديم Seriously Funny كسلسلة من الصور المنفصلة ، بدءًا من السيد سهل والعمل من خلال المبتكرين الرئيسيين في ذلك الوقت ، من Sid Caesar إلى Jonathan Winters إلى Joan Rivers. يتتبع كل قوس مهني تقريبًا خطًا شبيهًا بالعبوس عبر السماء: المواهب الشابة المذهلة تكافح للعثور على أسلوب مميز ، وتحقق شهرة مبكرة ، ثم تنهار في أحد وضعي الهلاك الإبداعي: ​​الغموض أو النجومية. كل فصل ، على الرغم من ذلك ، لديه مفاجأة سارة وغير ذلك. توقف توم ليرر ، مؤلف الأغاني الساخر اللامع الذي كان (أنا أقضي) هانوكا في سانتا مونيكا مصدر إلهام لأغنية شانوكا الخاصة بآدم ساندلر ، وتوقف عن الأداء المبكر - يبذل الناس قصارى جهدهم عندما يكونون صغارًا ، أثر الندم لتدريس الرياضيات في جامعة كاليفورنيا في سانتا كروز. بيل كوسبي ، للأسف ، يبدو وكأنه كلب أموال فظّ لا يلين الذي وجد عقده المثالي في الثمانينيات.

يشير كل من تمت مقابلتهم تقريبًا إلى السيد سهل كنقطة تحول. جميع الكوميديا ​​في الأربعينيات والخمسينيات كانوا يرتدون بدلات توكسيدو ، كما يشرح ستيف ألين اللطيف ، الذي يستحق فصله الرائع. [T] مرحبًا كانوا جميعًا عاطفيًا جدًا ، وآداءًا سلسًا جدًا…. في المرة الأولى التي رأيت فيها مورت تساءلت عما يفعله من أجل لقمة العيش. لقد خدعك في الإعجاب به بالتظاهر بأنه هاو كامل. كان يرتدي بنطالًا سروالًا وسترة وقميصًا مفتوح الياقة - كل ذلك لم يسمع به من قبل في ذروة رات باك و HUAC - وكان أول كوميدي يقدم مادة سياسية بشكل علني. قام بقص أول ألبوم كوميدي ، وتم عرضه رسميًا من قبل The New Yorker ، وكان أول ممثل كوميدي قائم بذاته يظهر على غلاف Time. تم القبض على وودي آلن البالغ من العمر 19 عامًا في عام 1954 ، في Blue Angel في نيويورك. لقد كان أفضل شيء رأيته في حياتي. كان مثل تشارلي باركر في موسيقى الجاز…. أعاد هيكلة الكوميديا ​​بالكامل.

يوافق السيد ناخمان على ذلك ، حيث وضع مورت سهل جنبًا إلى جنب مع إلفيس وكيرواك ومايلز ديفيس وبراندو ودين كواحد من الثورات الثقافية البارزة في الخمسينيات. فلماذا تضاءلت سمعته بشدة؟ يبدو أن السيد سهل قرأ مراجعاته الخاصة ، واستوعب الثناء ، وتجول في الستينيات كنوع من الطوطم الحي للصراحة والجرأة. باختصار ، أصبح بائسًا ميئوسًا منه. بعد اغتيال كينيدي ، بدأ في قراءة أجزاء غير مهضومة من تقرير وارن على خشبة المسرح ، مما أدى إلى نفور جميع معجبيه باستثناء معظم المعجبين به. في واحدة أخيرة حزينة ، رفض السيد سهل إجراء مقابلة مع السيد نحمان ، قائلاً ، أنا فقط لا أريد أن أكون هناك مع كل هؤلاء الرجال الآخرين. من هم كل هؤلاء الرجال؟ أنا لا أعتبرهم في نفس الدوري.

أدخل Lenny Bruce ، في دوري أي رجل كرائد في قضية الرأس. بدأ بروس ، كما أشار كاتب سيرته الذاتية ، ألبرت غولدمان ، بأسلوب صغير جدًا من لونغ آيلاند ، فتى يهودي لطيف يبدو غير يهودي ، جالسًا حول منضدة الغداء في متجر أدوية هانسون مع بعض الأساطير القديمة ، التقط المزاح المالح لليهود. الطبقات الدنيا. عندما لم ينجح وعده المبكر كمقلد ، فقد هبط إلى الدرجة الأدنى ، حلبة نادي التعري. لقد فعل أي شيء لجذب انتباه العملاء ، وخلق شخصية رائعة ولكن فاحشة بلا هوادة ؛ ونتيجة لذلك ، قرأه العديد من المعاصرين على أنه أكثر بقليل من مجرد فضيحة. انتقده الوقت. ترك الأمر لنقاد موسيقى الجاز ، وعدد قليل من كتاب الأعمدة في الورك ، ليقوموا بدور البطل. بينما كان الكوميديون الآخرون يصنعون شهرة كبيرة على شاشات التلفزيون ، ظل بروس نتاجًا لراثسكيلر ، تحت الأرض وشبه أسطوري ، مثل التماسيح في نظام الصرف الصحي.

لقد كان جزئيًا من صنعه: لقد كان دائمًا غير منتظم السمعة ، وحيًا ذات ليلة ، منيرًا وشرسًا ؛ التالي ، الحامض وغير المضحك حقًا. لكن كان هوسه باختبار معايير المجتمع هو الذي جعل بروس أسطورة. كما يشير السيد نحمان ، كان آخر فنان أمريكي تمت محاكمته بتهمة الفحش. بدأت متاعبه في عام 1961 ، عندما وصف فعلًا جنسيًا كان ، على حد تعبير إحدى الصحف المحلية ، مخالفًا لقانون الشرطة رقم 205. يُذكر بروس على أنه شهيد تعقل حقبة مكارثي ، لكن بعد اعتقاله ، اعتقل الواعظ. وبدأ مدمن المخدرات في شخصيته يسيطر وأصبح لا يطاق. على نحو متزايد ، تم تصميم خطوط التثقيب الخاصة به لإنتاج الاتهامات بدلاً من المرح ، وتراجعت مسيرته المهنية عن طريق التحولات إلى اللامبالاة والسخافة المطلقة. بحلول عام 1965 ، كتب السيد نحمان ، كان قد اعتقل تسع عشرة مرة. حتى أن شرطة لوس أنجلوس قامت بتجميع محقق يتحدث اليديشية لمراقبة تصرفه ، والذي أنهى تقريره بإخلاص قائلاً: استخدم المشتبه به أيضًا كلمة 'shtup'. أوي ، كارامبا.

مات بروس ، كما هو متوقع ، عندما كان لا يزال شابًا منتشيًا. (صاغها ديك شاب بشكل أفضل: كلمة أخيرة مكونة من أربعة أحرف ليني. ميت في الأربعين. هذا فاحش.) لكن تأثيره يمتد إلى ما هو أبعد من أسطورته باعتباره إرهاقًا كريهًا. ببساطة ، لا أحد في أمريكا يحاول أن يكون مضحكا ، من لاعبو الاسطوانات الصادمين إلى كتاب خطابات البيت الأبيض ، دون أن يكون مدينًا لمورت سهل أو ليني بروس. وهنا ، فإن كتاب السيد Nachman الآسر بخلاف ذلك يكون قصيرًا. إذا كان قد بنى قصته حول الشخصية بشكل أقل قليلاً وأكثر حول الموضوع. لماذا ازدهرت المواجهة في تلك اللحظة التاريخية بالضبط؟ لماذا وكيف غطت الكوميديا ​​الحياة الأمريكية منذ ذلك الحين ، حتى في الوقت الذي دخلت فيه الكوميديا ​​الاحتياطية في مثل هذا التدهور الذي لا يرحم؟

يقدم لنا الابتكار الحقيقي في قلب عمل ليني بروس دليلًا. لقد تحدث باللون الأزرق ، ولكن الأهم من ذلك أنه يسخر من ثقافة الدعاية الجديدة والمتنامية. وقد سمّر أعمال العرض: لقد رأى أنه أصبح مركزًا جديدًا للسلطة في الحياة الأمريكية - قسمًا فرعيًا للمسؤولين الأمريكيين ، بطريقته الماكرة الخاصة - وحكمًا شبه مطلق للذوق العام. مع ظهور جوزيف مكارثي ، لم يكن الدافع الاستبدادي في الحياة الأمريكية أكثر تعريًا من أي وقت مضى ، ورد مورت سهل وليني بروس بدفعة وحشية في الاتجاه المعاكس. لكن المفارقة قاسية ، والأوقات أكثر تعقيدًا: بفضل الكوميديين في الخمسينيات ، لدينا نوع جديد من القوة ، الذي يتظاهر بأنه ليس قوة. صحافيون النخبة يصلون الآن على ركبتيهم المعوجة قبل دون إيموس ، نبرة بروس الحزينة ؛ ومرشحو الرئاسة ، واحدًا تلو الآخر ، قاموا بضرب الأرائك في ليترمان ولينو بإخلاص. لقد شق shpritz طريقه إلى الحملات الإعلانية لـ Sprite. اللامبالاة هي الدين القومي.

لكن اليأس الذي لم يكن كافيًا من الحياة العامة الأمريكية يظل حزينًا ومنافقًا بشكل كافٍ لعائلة سيمبسون للقتال في الأبدية ، لجون ستيوارت الموهوب بشكل لا يسبر غوره أن يزين غرف المعيشة لدينا كل ليلة. في مثل هذه اللحظات ، تظل روح مورت سهل وليني بروس باقية.

يراجع ستيفن ميتكالف الكتب بانتظام لـ The Braganca.

مقالات مثيرة للاهتمام