رئيسي تلفزيون ملخص 'القانون والنظام: SVU' 17 × 11: هذا لا يمكن أن يحدث مرة أخرى

ملخص 'القانون والنظام: SVU' 17 × 11: هذا لا يمكن أن يحدث مرة أخرى

وقد تسأل نفسك ، 'حسنًا ... كيف وصلت إلى هنا؟' (NBC)



لقد وجد الجميع أنفسهم ، في وقت أو آخر ، في موقف وفكر ، فقط كيف انتهى بي المطاف هنا بحق الجحيم؟ يكون الأمر أسوأ عندما يبدو الموقف يذكرنا بشكل مخيف بشيء حدث في الماضي ، ويكون أكثر إيلامًا إذا كان من الصعب التعامل معه و / أو تجاوزه.

هذا هو بالضبط ما يحدث في هذه الحلقة من SVU ، حيث تجد أوليفيا نفسها ، مرة أخرى ، عند الطرف الخطأ من البندقية.

عندما تزور لوسي جليسة الأطفال في نوح الأسرة الأخرى التي تجلس من أجلها (كيف لديها الوقت؟!) ، التقت عند الباب بوالدة العائلة التي تبدو وكأنها من نوع ما لسبب ما. تلتقط لوسي أن شيئًا ما قد يكون غير صحيح داخل الأسرة ، ربما حالة عنف منزلي ، تطلب من أوليفيا إجراء فحص سريع على الأسرة.

بعد محاولتها الأولى إبعاد أوليفيا بعيدًا ، طلبت الأم من أوليفيا أن تدخل. فدخل المنزل ، وأمسك رجل بأوليفيا وأخذ مسدسًا في خدها. تبين أن ثلاثيًا مخدرًا يبحث عن المال من المالكين يحتجزون الأسرة كرهينة. والآن ، أوليفيا في منتصفها تمامًا.

ما سيحدث في الساعة التالية بلا شك يبدو مألوفًا بشكل مخيف ليس فقط لأوليفيا ولكن لمحبيها SVU كذلك؛ تذكرنا قليلاً بملحمة ويليام لويس. في حين أن زعيم العصابة جو أوتلي ليس لويس ، إلا أنه لا يزال مختلًا عقليًا يحمل سلاحًا.

أخذ جو وشقيقه / أخته الثنائي روكسي ورالف عائلة Crivello كرهائن تحت فكرة مضللة مفادها أنهما يستطيعان السير فيها ، وسرقة الأموال التي يفترضان وجودها في المنزل ، والمغادرة. إن القول بأن خطتهم فشلت فشلاً ذريعاً هو بخس.

عند وصول أوليفيا ، سحبها جو إلى الشقة ثم صدم ظهرها بالباب. عندما عرفت نفسها على أنها ضابطة شرطة في مدينة نيويورك واعترفت بأن لديها مسدسًا ، سرعان ما يصادرها جو.

بينما تعمل Benson على نزع فتيل الموقف عند كل منعطف ، فإنها تخطو بعض الخطوات ، ولكن عندما يكتشف طاقمها الذكي ما يحدث ، تتصاعد الأمور بسرعة. فجأة ، وحدة خدمة الطوارئ (ESU) في مكان الحادث. قاموا بسرعة بإعداد معلمة كاملة مع القناصين.

مع الكابتن تاكر (نعم ، تاكر الآن كابتن) بصفته مفاوضًا ، تمكن هو وعملاء شرطة نيويورك من القبض على رالف أثناء قيامه بجولة مصرفية مع السيدة كريفيلو ، وجعل روكسي يستسلم وإقناع جو بالخروج من الحجر البني للصعود إلى في انتظار مركبة يعتقد أنها ستأخذه إلى طائرة مروحية ثم إلى طائرة. عندما خرج جو من المنزل ، مستخدماً بينسون وطفلي كريفيلو كدروع ، يقنعه بنسون بالسماح للأطفال بالرحيل وبمجرد أن يكونوا خارج النطاق ، تستدير وتضرب جو في وجهه. وبينما كان يتراجع ، أصيب برصاصة قناص تركته ميتًا قبل أن يصل إلى الرصيف.

بينما كان تاكر وفريقها يبتعدان عنها ، كانت أفكار أوليفيا الأولى هي ابنها حيث تصر على تأكيد سلامة نوح وتطالب برؤيته. وبينما أكد لها تاكر أنهم سيحضرون الصبي إليها ، فإنها تشكره ، وفي منعطف غير عادي ، أخبرها أنها قامت بعمل جيد. انتهت المحنة.

عندما وجدت أوليفيا نفسها في ذلك المنزل الريفي ، كان من الممكن أن تفقده ، خاصةً عندما قام جو بتفتيشها على الفور وحمل مسدسًا على خدها. كان من الممكن أن يؤدي القرب من تلك المواجهة الأولى إلى انهيار شخصي ، لكن هذا لم يكن ليحدث أبدًا مع أوليفيا التي نعرفها الآن. تظهر القوة الداخلية التي اكتسبتها بسبب لقاءاتها مع لويس بوضوح في هذه اللحظة. بالنسبة للبعض ، ربما بدت أوليفيا التي نعرفها نوعًا ما خالية من المشاعر طوال هذه المحنة ، ولكن هذا فقط لأنها تعلم أن هذه ليست أفضل طريقة للذهاب إلى هنا. من الواضح لها منذ البداية أن هذا وضع مؤلم وأنه يجب عليها إبقاء رأسها متماسكًا وعدم الانهيار. بمجرد أن تكون في ذلك المنزل ، تتحول من أوليفيا إلى الملازم بنسون على الفور لأنها تدرك تمامًا أن هذا لا يتعلق بها فقط ، وعليها أن تقلق بشأن الأسرة المحاصرة معها في هذه الأزمة وعليها استخدام مهاراتها كضابط شرطة للوصول بهذا إلى نتيجة مقبولة. بطريقة مثيرة للاهتمام ، يبدو الأمر كما لو أنها تتفهم أهمية جانب الأسرة هنا أكثر من أي شيء آخر.

يلعب هذا العنصر من الأسرة دورًا داخل الثلاثي الرهائن أيضًا ، حيث أن الخاطفين روكسي ورالف هم أشقاء. أدى تضارب روكسي حول ولاءها لصديقها وتفانيها لأخيها إلى إضافة طبقة أخرى مثيرة للاهتمام إلى الصراع داخل المجموعة.

لم يكن جو ورالف وروكسي منظمين تمامًا في محاولة السرقة ، ومن الواضح أيضًا أنهم كانوا غير مستعدين تمامًا عندما انتهى بهم المطاف برفقة أحد ضباط شرطة نيويورك في ذلك المنزل. كان عدم كفاءتهم في الواقع واقعيًا جدًا لأن العديد من المجرمين ، وخاصة متعاطي المخدرات ، لا يخططون حقًا لجرائمهم حقيقة أنهم غير عقلانيين في توقعاتهم لكيفية سير الأمور هو ما يجعل من الصعب التلاعب بهذه الأنواع من الجناة. إنهم دائمًا ما يكونون دائمًا متفائلين بشكل قاتل بشأن فرص نجاحهم ، وأيًا كان من كان معهم في ذلك الوقت فقد وقع في موقف الكالس هذا.

المغزى من هذا الجزء من هذه الحلقة - فقط تذكر الأطفال ، المخدرات سيئة وتجعلك تفعل أشياء غبية. الأشياء التي يمكن أن تؤدي إلى اعتقالك ، أو ما هو أسوأ ، ربما يتم إطلاق النار عليك برصاص قناص. لذا ، في الحقيقة ، فقط قل لا للمخدرات.

عنصر آخر مثير للاهتمام في هذه الحلقة هو استمرار قصة مغتصب Push-in. كما يتذكر الكثيرون ، تم تقديم هذا الجاني لأول مرة في الدفعة المعنونة شرطة المجتمع. تم استخدام تلك الحلقة كمنصة للحديث عما يحدث مع رجال الشرطة الذين قتلوا رجل أسود بريء غير مسلح يشبه وصفه المشتبه به الرئيسي في سلسلة من عمليات الاغتصاب. في الوقت الذي تم بثه ، كان العديد من المشاهدين مرتبكين عندما تحولت القصة عن العنصر الإجرائي قليلاً ولم يتم القبض على المغتصب الفعلي بنهاية الحلقة. بينما تم تعزيز خط القصة هنا ، فقد يتم حلها بالكامل أو لا يتم حلها ، ولكن لا يزال من دواعي السرور رؤيتها وهي تمضي قدمًا.

يظهر أيضًا علامات النمو والتغيير ، ماذا عن تاكر؟ اهم ، هذا هو الكابتن تاكر الآن. ما الذي يحدث بالضبط هناك ؟! لسنوات ، وحتى في الآونة الأخيرة ، هو الرجل الذي لا يريد أحد رؤيته في غرفة الفريق لأنه يعني أن شرطيًا قيد التحقيق بسبب شيء ما. ثم قام بعمل قوي لبنسون ودعمها خلال تحقيق IAB William Lewis بعد الوفاة. بعد ذلك ، أقنع أوليفيا بطريقة ما بتناول مشروب معه. الآن هو الشخص الذي تتصل به عندما يُسأل من يهتم إذا كانت تعيش أو تموت؟ هذا يبدو قليلا ولكن ، من المهم ملاحظة أن بينسون تعلم أن تاكر تحترمها كزميلة في العمل وأن مكالمتها له ربما كانت لأنها كانت تعلم أن تاكر ، بعمله السابق كمفاوض (وتلك الدورات التنشيطية) كان أفضل شخص العمل مع في هذا الموقف. مهما كانت الأسباب ، فمن الواضح أن هذين الاثنين قد وصلوا إلى مستوى مختلف في علاقتهما. ما يعنيه هذا لم يتم رؤيته بعد ، ولكن من المؤكد أنه من الممتع مشاهدة كل ما يتطور ، أليس كذلك؟

كما هي ولاية ل SVU ، الحلقة تقف من تلقاء نفسها ، لكن المشاهدين الأذكياء وجدوا بلا شك عمليات رد النداء لحلقات لويس في وضع جيد ، مع كتابة نصية مشفرة لبنسون للإشارة إلى فريقها بأنها بحاجة إلى المساعدة ، وزعيم المجموعة جو باستخدام العبارة تضيء.

في اللحظات الأخيرة من الحلقة ، بينما كان من الواضح أن شيئًا ما من شأنه أن ينهي هذا الموقف (لم يكن هناك أي احتمال أن جو سيقود في تلك السيارة الرياضية متعددة الاستخدامات) ، كان معظمهم يشتبه في أنه سيكون قناصًا من شأنه أن يخرج جو ، وفي النهاية كان الأمر كذلك ، لكن ذلك لم يكن ممكنًا لولا قيام بينسون بإخراج هذا السلاح من رأسها. لذا في تلك الثانية من الثانية قبل أن تضغط على الرجل ، كانت هناك نظرة في عينيها تقول ، حان الوقت الآن ، لأنني لم أركب تلك السيارة وكان ذلك عندما اتخذت إجراءً. (وبالعودة إلى الوراء ، بدت هذه الخطوة مشابهة إلى حد كبير لما شاهده المشاهدون من فصل الدفاع عن النفس الذي كانت أوليفيا تأخذه بعد وقت قصير من لقائها الأول مع لويس - ومن الواضح أن هذا الفصل كان يستحق ذلك جيدًا!)

الحقيقة هي أنه في اللحظة التي دخل فيها بنسون حياة جو ، لم يكن أمامه أي فرصة. أنت تعلم أنهم يقولون أنه في بعض الأحيان في الحياة ، 'كل ما جاء من قبل أعدك لهذا' ، وهذا بالضبط ما حدث هنا.

في ملاحظة جانبية ، كان على جو أوتلي أن يكون شريرًا - باسم مثل هذا. قد لا يحصل المشجعون غير الرياضيين على المرجع ولكن تم تسمية الشخصية على اسم لاعب Los Angeles Dodgers Chase Utley. آخر موسم ما بعد الموسم ، في سلسلة دوري البيسبول الكبرى ؛ ذهب Utley إلى القاعدة الثانية المرتفعة والصعبة في محاولة لكسر لعبة مزدوجة. أخرجت شريحته البرية الجديدةيورك ميتسروبن تيجادا قصيرstop ، كسر ساق تيخادا. تيجادا ، لاعب رئيسي ، خسر لبقية المباريات الفاصلة ، وربما لفترة أطول. تم إيقاف أوتلي لمباراتين ، لكن لن ينسى الكثيرون قريبًا كيف أساءت أفعاله إلى فرص ميتس للفوز بأعلى تكريم في لعبة البيسبول ، بطولة العالم. SVU EP Warren Leight هو Mets لذا فليس من المستغرب أنه أعطى هذه الشخصية المعينة هذا اللقب.

كما يرجع الصراخ أيضًا إلى الفريق الإبداعي الذي قام بإيقاع حركة القصة بشكل ممتع والجانب المرئي لهذه الحلقة. كان النص قوياً في البداية ، لكن قصة مثل هذه يمكن أن تكون خادعة لأن نسبة كبيرة من الإجراء الرئيسي يحدث في مكان ثابت مع الكثير من المحادثات (مثل الكثير من قطع غرفة الاستجواب الثقيلة). يمكن أن يكون الاتجاه في هذه الحالات هو التركيز على من يتحدث بنشاط والتعامل معه باستمرار. ولكن هنا ، تم تضمين ردود الفعل ذات الصلة بعناية ، مثل المساحات المطلوبة ، مما يعني أنه تم السماح للقطعة بالتنفس. من خلال القيام بذلك ، كان الجمهور قادرًا بشكل فريد على معالجة أفكار أوليفيا أكثر قليلاً. هذه هي الطريقة التي يجب أن تعمل بها عندما تكون الشخصية الرئيسية في خطر ويجب أن تفكر فقط في كيفية التصرف والرد. غالبًا ما يكون من الصعب القيام بهذا النوع من السرعة في التلفزيون العرضي بسبب ضيق الوقت. إنها شهادة لقيادة Mariska Hargitay أنها قدمت المشاعر اللازمة لإنجاز هذا النوع من دراسة الشخصية في السرد ، وقد فعلت ذلك بشكل جيد للغاية هنا.

بينما كانت هذه حلقة متوترة بشكل مدروس (مرحلة يبدو أنها لا تستخدم غالبًا لأن هناك مرات قليلة جدًا عندما يكون ذلك مناسبًا) ، دعونا نأمل أن تسترخي أوليفيا العادلة قليلاً ولا تجد نفسها تسأل ،فقط كيف انتهى بي المطاف هنا بحق الجحيم؟ مرة أخرى - على الأقل لفترة من الوقت.

مقالات مثيرة للاهتمام